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初挽：「我也不太懂，我見過很多中國古玩，但是沒見過這樣的，也許這是一個很稀奇的什麼物件吧。」
女主人連忙點頭：「對對對，在很多年前，大概是二十年前吧，我的父親曾經帶著這件想捐給博物館，結果最後沒有捐。」
初挽：「是嗎？怎麼沒有捐？」
女主人：「不知道，這我就不知道了，誰知道呢，博物館的事，我也不懂。」
初挽聽著，明白她沒說謊，她只是刻意不去提一些事實罷了。
初挽當即聊了下價格，這件宣德爐對方希望賣一萬馬克，其它幾件瓷器，想賣兩三萬馬克不等。
陸守儼見此，也聊了聊，最後初挽買了一件瓷器和這件宣德爐，一共四萬馬克，這就大概是一萬美金。
初挽要求對方寫了收據，她當場付了現金。
看得出，女主人很高興，不過又有些心虛的樣子，她還熱情地表示初挽可以再看看別的，會給她便宜。
初挽表示不用了，之後帶著瓷器以及宣德爐上了車。
回到酒店後，初挽這才小心地將宣德爐翻過來，查看了底款，當看到下面那「大明宣德年制」時，心算是徹底塵埃落定了。
用的是楷書減地陽文，那個「德」字心上沒有那一橫，而且「制」是上「制」下「衣」，從書寫習慣看，「衣」上無一點，且橫只劃了半筆，這些都是鑑定宣德爐的隱秘。
哪怕民國期間也有按照這個底款仿的，但是以初挽的眼力，仿造品自然能一眼看出。
上輩子這件宣德爐是在瑞士拍賣的，其實最後總成本是四百二十萬瑞士法郎了，這輩子竟然幾萬馬克就拿到手，算是撿了大漏。
倒是也省了聶南圭那一場大動肝火的惱。
當天吃過飯後，初挽也懶得干別的了，就圍著那宣德爐轉悠，這宣德爐能賣那麼高的價格，確實不簡單，
她忍不住嘆息：「這個和圓明園馬首一樣，也是用的失蠟法，失蠟法造出來就是比翻砂法要精細，也沒有砂眼。」
其實民國也有失蠟法偽造宣德爐的，但是民國偽造的宣德爐內部會有跟著底足一起凹下去的凹坑，而明朝失蠟法做出來的就沒有。
當然這些，德國人是不懂的，所以他們眼睜睜看著這麼大一個寶從他們眼皮底下飄走了。
初挽想想這事，越想越滿足：「我回頭就光明正大帶著這個，從他們眼皮底下離開德國，沒有人會懷疑什麼，等哪天這物件考證出來——」
她嘆息：「真想看看他們的臉色。」
陸守儼好笑地看她一眼：「行了，別得了便宜又賣乖了。」
初挽不太情願地道：「好吧……」
第二天一大早，中國駐德國大使館的工作人員過來了，他們已經知道這件事，表示如果有需要，他們隨時提供協助，陸守儼和初挽自然謝過他們。
之後在他們的陪同下，兩個人和範文西先生一行專家匯合，前往柏林博物館。
博物館的館長親自前來迎接，同時出現的還有德國方面的一位重要政府官員，對方看上去很熱情誠懇。
談判安排在第二天，這天館長和費舍爾先陪著中國專家一起過去德國博物館參觀，中國專家對於這個安排自然樂意，他們也想儘可能多了解德國博物館情況。
而初挽是有備而來的。
說實話，上輩子對於德國文物圈的各種事，她聽得太多了，隨便拿出來整整就足以奠定自己的權威，不過可惜有些時間不湊巧，沒到這個時候，她現在能想起來的就有那麼一兩樁能利用的。
他們過去了柏林博物館島的一處博物館，據說這是德國訪客最大的博物館，這博物館又分幾部分展覽，包括文物收藏、遠東博物館和□□藝術博物館。
費舍爾給他們介紹，說這裡有大量古希臘、羅馬和波斯的文物，讓大家大開眼界的有括宙斯祭壇、古波斯的巴比倫城門和古羅馬的米列之門等。
上午參觀了這麼一圈後，他們在費舍爾的陪同下過去了這邊的老繪畫陳列館，此時這家陳列館正在舉辦現代藝術展，來客眾多。
這陳列館已經有一百五十多年的歷史了，是世界六大美術館之一，收藏了不少中世紀至十八世紀中中期的繪畫，據說不少是維特爾斯巴赫王朝的糾纏。
費舍爾有些自豪地給大家介紹著，同時也介紹著他們的防護措施已經對文物的保護等，他們怎麼控溫，怎麼精心養護，聽得國內一些專家大開眼界。
不得不說，歐洲國家有錢，對文物的養護確實是國內所不能及的，國內文物養護經費都是大問題，需要求爺爺告奶奶撥款。
這麼隨意瀏覽著的時候，初挽終於看到了那一幅畫，這正是她要等著的。
那是荷蘭抽象畫家蒙德里安的作品，這位畫家是本世紀二十年代風格派抽象藝術運動的代表人物，據說是二十世紀現代藝術領域最有影響力的人物之一。
而眼前這幅畫叫做《紐約城一號》，創作於本世紀四十年代，畫中都是一些線條，藍的紅的黃的，直角相交——總是一般人看不懂。
初挽其實也看不太懂，不過她知道，這幅畫沒幾個人能看懂，因為這幅畫一直被掛反了。
掛反了幾十年，後來才偶爾被發現。
現在，她正好可以給他們德國博物館整整事了。<hr>
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